Avant le 17ème siècle, les compositeurs n’indiquent pas pour quels instruments ils écrivent leur œuvre.
A partir du 17ème siècle, ils prennent en compte les caractéristiques de chaque instrument dans leur composition. Dès lors, l’indication de l’instrument fait partie de l’œuvre.
Le même processus est en jeu dans le récit variable : celui de la composition d’une œuvre à instruments multiples (les médias) en fonction de leurs particularités, de leur idiosyncrasie, et de leur complémentarité.
L’indication de l’instrument est une donnée du texte virtuel (topos).
Le tout, toutes les lignes musicales, tous les timbres, tous les instruments forment l’œuvre globale (topos) et la sélection de certains d’entre eux identifie l’œuvre singulière (la représentation variable).
Type de document : DJ's classes : récits variables
Auteur fictif : Arte Miss
Auteur réel : Carole Lipsyc
Provenance du texte : CL
Commentaires : aucun
Textes satellites : aucun
Tous les jours, je discute avec des gens du quartier qui ont besoin de savoir ce qui se passe dans le quartier. Qui sont anxieux.
Je les écoute et je leur dis :
"Venez aux Conseils de Quartiers, parce que les Conseils de Quartiers sont ouverts à tout le monde !"
"Oui, oui, je vais venir, etc., etc."
Et je les attends toujours ! Pourquoi ?
Parce qu'on a un problème beaucoup plus grave : un problème de démocratie.
Franchir le seuil de la Mairie, de la Maison du Peuple, pour eux, c'est une chose difficile.
Type de document : XIU : notes internes
Auteur fictif : Colbert Valérian
Auteur réel : anonyme
Provenance du texte : Printemps de la Démocratie
Commentaires : aucun
Textes satellites : aucun